《宝莱坞生死恋》:凄美绝恋_唐山市心理咨询_唐山心理咨询师_唐山心理医生_催眠治疗师

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《宝莱坞生死恋》:凄美绝恋

责任编辑:tspsy-思思发布于2012-08-20 07:07 浏览次

　　
　　心理导读：《宝莱坞生死恋》与《芝加哥》、《红磨坊》同被列为新世纪影史上最绚丽的三大歌舞片。本片藉由一对年轻貌美的男女的爱情故事控诉种姓制度，一位是婆罗门贵族阶级、另一位是舞娘贱民阶级，因青梅竹马而情定终身，却因门不当户不对而导致悲恋结局，汇集华丽、激情、悲剧于一身。 ---心灵花园

　　
　　内容简介：
　　
　　帕萝（Paro）和德夫达斯（Devdas）从小青梅竹马一起长大，两人感情益深，彼此缘定终身。但青年的德夫达斯被父亲送到英国求学，帕萝若一直痴心地等他回来。
　　
　　十年以后，德夫达斯学成归来，满以为可以娶帕萝为妻，但是自己的母亲卡萨亚却拒绝接受帕萝做儿媳。理由是门不当户不对。由于卡萨亚（德夫达斯的母亲）在公开场合辱骂了帕萝的母亲，她一气之下把女儿嫁给一位富有的鳏夫。
　　
　　德夫达斯与帕萝决定私奔，但是被德夫达斯的父亲发现，帕萝再次受辱。德夫达斯离家出走，并且给帕萝留下一封信，劝她忘掉他，伤心欲绝的帕萝听从母亲的安排远嫁他乡。
　　
　　与此同时，德夫达斯走向了自我放逐和自我毁灭。他沉浸在酒精的麻醉当中。但是始终无法消除失去帕萝的痛苦。名妓山德拉姆对德夫达斯一往情深，但是始终无法取代帕萝的位置，无法获取德夫达斯的心。
　　
　　德夫达斯在四处流浪沈溺杯酒之中，最后抑郁病危。但为了完成一个他对帕萝的许诺，他抱着病跋山涉水来到帕萝跟前，只为了再看最后一眼。就这样，德夫达斯怀着对昔日恋人的爱情走向了生命的终结。
　　
　　心理学看点：双向抑郁，挫折，成长经历，励志歌剧，
　　
　　经典台词：
　　
　　帕罗：河水为什么流向大海？向日葵为什么朝向太阳？为什么帕罗不顾她的名誉深夜独自来到这里？为什么我跪在你的双脚前乞求你的庇护？
　　
　　帕萝：溪流因为想见大海而汇入江河
　　
　　德夫达斯：记忆是留给那些可以忘记的人的。傻瓜。你不假思算索就能算出这些时间。你花这么多时间，去记住逝去的每一秒。。。那会令我无法自控。我就是你点燃的那盏灯里面燃烧的焰火。
　　
　　德夫达斯死时：我在哪里能重新找到。。。我逝去的纯真。。。我逝去的梦想。。。我逝去的童年。。。树荫到哪里去了。。。我的家在何方？
　　
　　精彩影评：
　　
　　第一遍看Devdas，目眩于其华丽奔腾的逸致，根本无心领会内在跳脱的闲情。要到第二遍，才从包罗万象目迷五官的繁色里尽兴，觉察出令你惊讶的深意回味，但此时尚要鄙薄Dev的轻狂懦弱，嫌弃他爱得虚浮，又直戳心窝，也就无法完全熟悉此间浑金璞玉的绝世沉郁。要知道，它的肃穆就在于，不完美的质地，方能奏响卓越的忧愤玄妙的悲思。
　　
　　既然世间的完美并不存在，尤其整体的完美，至善方可却不会带来破坏，那么，又怎么能够怨怪在烟尘刀光的拨弄下Dev的虚妄与身不由己呢？第三遍，才是真正的“云散月明谁点缀，天容海色本澄清”。一切平稳都难以信任，海市蜃楼就是我要娱乐你的万花筒，只有化作碎片，它才能够伤入骨髓，而不仅仅是用愤怒来动人心魄。所有的人都是加害者，也都是受害者，谁能比谁更无辜？如是如来，于浑浊紊乱的世事迹象里，力大无穷，坦然呼之欲出，应该是更澎湃清澈的悲悯。
　　
　　所有厮杀的人们，不幸只因战场实是囚笼，都要怜悯。若真有一点点勘破，记得不要轻易擅用手中的任何影响力权力，来肆意左右身侧万千飞花。
　　
　　Dev失去至爱，既有性格缺失因素，也不全是性情所致。倒是他的死亡，极大成分是自身的罪过。这些并非无迹可循，从心理学上分析，他其实早就是个病入膏肓的情感性障碍病人，即便看似外貌身份无可挑剔，其心境障碍导致的人格缺损，已使得他无法像正常人一样在种种外力冲击下控制自己的情绪，其情感表现忽而高涨忽尔低落，反复无常，有目共睹。从片中他最后时而暴躁易怒，冲动行事精神亢奋，时而绝望空虚，哭笑疯癫耽于酗酒，我觉得他应该是患了躁狂抑郁症。
　　
　　稳定人格的养成，家庭极为关键。父亲应当是屋顶，母亲则是围墙，如此合而为牢固的家。一个在屋顶总是漏水，墙壁总是摇晃的家庭下长大的人，将很难超越生长环境给自己烙下的缺陷。Dev的父亲严厉疏远，并且从孩提时就被送去国外的成长经验，使得他过早失去了心理上屋顶的庇佑。可以说，Dev的家里没有屋顶。他的母亲又过于保护爱恋儿子，这四面紧紧压迫过来的墙上，忘记了凿门也没有安窗。外面的风景进不来，里面的人出不去。一个是不及，一个是太过，过犹不及，双重摧折，他很难形成稳定坚实的人格。
　　
　　实际上，他早就已经是个没有家园的人了，他从来也没有在真正意义上得到过一个圆满的家。所以，一开始，从英国回来的他出现在Paro面前，推开门的黑衣绅士，神情冷酷，一如永不融化的冰冷岩石。哪里像一个被热情召唤的久别情人，倒是更像满腹怨气的回归复仇者。
　　
　　比之看似巍峨实则荒凉的Dev家老房子，Paro家则要结实可爱得多。父亲慈和内敛，母亲热情干练，开明醇厚的基石使得Paro像一匹自由马可以单纯地在宽容中奔跑，酣畅淋漓。所以在Paro家，Paro自小便秉持的爱情，可以人尽皆知，不是个要遮掩的秘密，值得尊重与怜惜。而在人情复杂势利的Dev家，那不过是个儿童兴起的游戏与无知染上的羞耻，他们认定不值一提。
　　
　　Paro比Dev幸运的地方也就在这里，撇开女性角色里的天生坚韧不提，她因为家庭的爱护拥有稳定的人格，纵使命运令她失去了爱人，但是她还有爱她的父亲与母亲，她还有信仰与眷恋，所以她可以活下去，她也有坚定的基石可以护她于不稳处立足。
　　
　　这就是人们说的，少时幸福的人，即便长大后遇见天大的挫折，也就仅仅是挫折而已。因为曾经的温暖已经给予他们足够的抗打击能力，地基够稳，就可以面对此后的种种凄风苦雨。反而是从来未曾领略过满足的人，若少时颠沛流离，长成后又诸事不顺，从无立足之地的惶恐，旧伤未去新伤叠起，则大有可能萌发死志选择轻生。Dev就是如此。
　　
　　本来在他孤寂自闭的岁月里，父亲严苛冷漠近于不存在，母亲固执掌控欲强却不贴心，他只能仰头观天，Paro是越过没有门窗的围墙唯一能盛放在心中的花，唯一复活的月光，也是唯一含蓄的信仰。拿走了她，便是压垮骆驼的最后一根稻草。事业的风光，不能根治情感上的冷遇。他心理上长期潜伏压抑的病状，就此契机汹涌而来，全面爆发。
　　
　　所以，他的痛苦，并非全是故作姿态不甚可靠的拥有时不珍惜，失去后又后悔莫及。而是，非要如此迟疑，他才知道，有些存在的重要，才能看清自己生命的轨迹；非要如此迟疑，他才发现，她可以没有他而活下去，没有对方就不能活下去的那个可怜虫是自己。
　　
　　学点心理学：躁狂抑郁症以躁狂或抑郁为核心，又称循环性精神病，一般反复发作、自行缓解、无残留症状，可以发作时每次都躁狂，也可发作时每次都抑郁，也有躁狂与抑郁两种形式不规则的交替发作。
　　
　　Dev的症状很明显在后期变得严重，躁狂起来过分亢奋，沉溺享乐有刺激破坏行为，抑郁起来兴趣骤减，不安焦躁沉沦于罪恶感。影片前半段，其实大多数时候，Dev的身上就已经有一种压抑沉郁的感觉了。即便面对Paro的玩笑，他也忍耐力很差，焦躁易怒，偶尔会有粗暴动作，比如因一个善意捉弄就变脸毫不犹豫甩盘子，用纸牌砸Paro的额头。但此时尚且没有到病态的程度，情态还在正常人弹动范围内，顶多只能说一句，此人脾气真的不太好。
　　
　　到了后半段，他失去Paro，又与父母决裂，无理性的用独断方式报复性恶化身边环境，自暴自弃，攻击性开始增加，其自毁倾向也越来越严重，包括威胁嫂子要钥匙不得侵占家产时，他点火烧书房，虐杀般肆无忌惮的酗酒，经常口若悬河、滔滔不绝的自言自语。对待一直关心照顾他的Chandramukh的态度，也是复杂多变，总是恶言相向。父亲死亡，母亲伤心，他也视若平常不再有丝毫愧疚(来源:唐山心理咨询网 www.tspsy.com)。
　　
　　SHAHRUKH KHAN把Dev这个矛盾又病态化的角色把握得很好，他前期的傲慢冲动，后期的绝望挣扎，都可以用瞬息万变的任性眼神概括。前半段里，记得最牢的，是他用珍珠项链击伤待嫁的Paro时，在她的额头以血做伤痕，那冷酷又张扬，无辜又茫然的目光，像要失去最喜爱东西的小孩子，明知留不住，也要任性地留下自己的痕迹。
　　
　　后半段在Chandramukh的房间里，他们谈论着彼此的感情，他试图点醒还能回头的Chandramukh，于是问她，“Chandramukh，往装满的杯中继续倒酒会怎样？”“会溢出来流到地上”“我的杯子灌满了Paro，涓涓不停地流出，不是小小的溢出，是瀑布，在坠落的过程中，你也被一并拉下去了。”Chandramukh 镇定而坚持，“就算溢出好了，酒也被……杯子温柔的抚慰过了…”SHAHRUKH KHAN 这一段的神情演得真好，Dev的眼神与表情放空，仿若俯瞰悲苦的神灵，对自己也对他人，既无奈又悲悯却淡得看不出来，他倒光杯中的酒，转头望着她呢喃出“然后…溢出更多……”，倒了下去。
　　
　　Paro离开Dev后，Chandramukh是后半段的亮点。比起领受万千宠爱独独只欠Dev家人欢心的Paro，她的身份更低贱情操更坚贞做出的扞卫也更加勇敢。如果说Paro是月夜清水白莲，在雪水中丰饶，晶莹皎洁独占鳌头，那么Chandramukh就是暗夜妖娆红莲，在淤泥里纤秀，雍容华媚顾盼流转。她们同有可以媲美的美丽与内涵，也同享辗转反侧求之不得的悲恋。我本来以为遇上Chandramukh，是Dev的幸运，但却是Chandramukh的不幸。
　　
　　直到最后濒死的Dev终于说，“虽然是禁忌，但我总爱拿眼睛来做比喻，一只眼睛是Paro，另一只眼睛是Chandramukh。Paro多愁善感，聪慧活泼，至于你则是，细心体人，雍容端庄。……每个人都爱她，你都没人爱，……除了我。”Chandramukh哭了，和要一辈子幸福的人不同，她从来要的，都只是一瞬间。她得到了，因此无憾。也许这是真实的爱，也许这是怜悯感动的爱，但是，又有什么分别？因喜欢而起的动心，与因怜悯而起的动心，只是出发点不同而已，在质地上没有区别，都是炼尽百练钢的柔软。
　　
　　Dev送给Paro的象征他妻子的两只金镯，被Paro送了一只给Chandramukh，自己保留了另一只。这个自毁死去的男人，仍然是幸运的，他没有名义上的结婚，却在事实上拥有两个执着的妻子。他最后奔向死亡，如奔向出生的河流，来到最眷恋的人之所在，安静地死，犹如孤独的生。因为这死亡，想起影片里安排的颜色，就大多是浓重的红，金，白，黑，奔腾如雾，带着宿命与崩塌的锋锐。

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